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　　因为，这就是一个非常纯粹的、劳动者的奋斗史。电影整个的文本内核，可以说是与档期的精神高度契合。

　　女主角臧姑娘原本是一名平凡的妻子和母亲，却在得知了丈夫一家的背叛之后，毅然带着两个年幼的女儿离开。

　　这样的她，被迫流落异乡街头，从一名讨生活的小商贩，白手起家建立起自己的商业品牌，并一跃成为一名杰出女企业家。

　　影片的独特之处就在于，它并不是在输出神话，而是让我们看到了千千万万劳动者的缩影：他们没有金手指，只有裹满淀粉的操劳的手；没有天降机遇，只有日复一日的坚持、吆喝和汗水。

　　为了养活孩子和交房租，她没日没夜地工作，早上六点起来给糖尿病人打针，六点半去后厨洗盘子，晚上十一点还要去洗电车……

　　但正是这些难处，让我们看到了臧姑娘身上最强大的一面：那股近乎执拗的生命力。

　　但她不怕累，更不会自怨自艾、一直消沉下去。擦干了眼泪，明天还能继续工作。有问题就解决问题，再大的压力也压不倒她。

　　更难能可贵的是，即使在最难的时候，她还是有能力让自己快乐。中秋节到了，臧姑娘会和邻居们一起包饺子、上街看花灯，脸上也时常挂着笑。

　　她并没有因为身在谷底，就否定现在的自己。无论在怎样的环境里，她都能让自己感受到幸福。历经时代的大风大浪，她最珍视的依然是生活，是当下。

　　这也是一种强悍的生命力，一种劳动者的心气和韧性。而这样的她，才是一个真实的、有血有肉的人。

　　所以，你也可以理解，为什么在码头商铺被取缔之后，许多同行会自觉被断了财路，臧姑娘反而看到转机、逐渐摸索出了家庭工厂的模式。

　　甚至后来在与超市的合作过程里，她也从对方的一波三折、出尔反尔里得到了启发，进一步做大了臧姑娘水饺的品牌。

　　臧姑娘创业的历程很难，绝非一帆风顺。她其实踩了很多坑、遇到了非常多的挫折。

　　从这个层面上来说，臧姑娘的逆袭不是“复仇”，而是“生长”——在泥泞里扎根，向阳光处伸展。

　　这也正是这部真人传奇的魅力所在：影片既没有刻意地渲染苦难，也没有一味地强调爽感。

　　真实的处境、真实的选择，才能浓缩出真实的奋斗。既有逆袭的爽、也交织着厚重的时代交响、复杂的人生喜乐。

　　她首先是一个活生生的、大写的人。她身上最大的“主角光环”，在于她的生命力。

　　正是这样丰厚的生命力，才让她得以站在时代的舞台上，始终不屈于命运，书写出自己的人生戏剧。

　　明线当然是臧姑娘从流落街头到建立商业品牌的创业史，暗线则是市井生态、大时代的变迁。

　　我尤其喜欢影片前半段，臧姑娘带着两个女儿一起，投奔了房东太太红姐，结识众多租客。

　　如果你和我们一样是老港片粉丝的话，看到这段戏，肯定会特别兴奋。无论是服化道还是镜头调度，都特别复古、鲜活，让你仿佛回到了港片的黄金时代，楚原导演的《七十二家房客》时期。

　　正是在这栋狭窄的楼房里，观众们和初来乍到的臧姑娘一起，第一次“认识”了香港：

　　这座城市的魅力不仅在于灯红酒绿的霓虹灯牌，也在于每一位生活其中的人。人情冷暖的背后，是一幅充满呼吸感的市井浮世绘。

　　刀子嘴豆腐心的房东红姐、落魄却傲骨的糖水伯、浮夸二世祖金先生……这些人形形，没有脸谱化的善与恶，只有生活打磨出的复杂和温情。

　　舞小姐露丝在世俗的眼光里，也许并不是那么光彩的职业，但当她们光鲜亮丽地走出房间，小孩子会兴奋地“哇”地一声，仿佛看到了大明星。

　　假如臧姑娘当初选择和丈夫一起去泰国，也许她就会变成下一个金太太，也会失去对自己的控制权，乃至于被逼上绝路。

　　但我们并不能单纯地责怪金太太“错了”。只能说，在那个重男轻女的年代，许多女性都被迫囿于这样的结构性困境里。金太太的命运映照了许多女性的悲剧。

　　房东太太是一个很有意思的角色，在大多数电影里，“包租婆”会被描述得很奸滑、斤斤计较。但在这部电影里，红姐却像是臧姑娘在异乡的亲人。

　　累得快昏倒的时候，红姐请她吃宵夜。最迷茫无助的时候，也有红姐分享自己的故事，点醒她，给她力量。

　　她们之间既是友情亦是亲情。是女性的彼此体谅和互相托举。红姐最终帮助臧姑娘在香港长出了“根”。让在异地漂泊的臧姑娘，真正找到了自己的第二个家，结识了又一群没有血缘的亲人。

　　糖水伯更是臧姑娘的贵人。两人之间不过萍水相逢，他却愿意倾囊相授，帮助她赚到自己的第一桶金。

　　而这些善意也根本不求回报，即使多年以后重逢，仍然清贫如洗的糖水伯，也丝毫不眼红臧姑娘的成绩，反而真心为她高兴。

　　这段弥足珍贵的友情，不仅书写着人性的光辉，也再一次让我们看到了劳动人民大写的尊严。

　　正如在重逢以后，糖水伯仍是轻描淡写地对臧姑娘开玩笑，说多捡几个废纸盒，就可以换杯奶茶喝。

　　他只字不提自己有多难。无论何时何地，他都相信自己有手有脚就能活，相信自己能够自食其力。——是的，就和当年的臧姑娘一样。

　　一直以来，水饺都是一个最独特的中式文化符号，寄托了中国人最隐秘的情感纽带。

　　每当特写镜头对准水饺，无论是臧姑娘在案板反复揉搓面团、嘴角的笑容与生面粉交融，还是一大碗热气腾腾的水饺被端上桌、蒸汽氤氲里众人齐刷刷一声惊喜的“哇”——

　　对于观众而言，这都是最能调动感官的时刻。你不仅看到了水饺，也闻到了水饺的香气，甚至尝到了第一口咬开饺子皮的鲜美汁水。

　　和面、擀皮、包馅……每一个步骤都是一场仪式，都隐藏着对“家”的眷恋，也都被升华为一种对于“团圆‘的具像化表达。它就像母亲对你的温柔劝慰：生活的重量，终将被揉进一剂温柔的解药。

　　对于影片前半段的臧姑娘而言，水饺既是一门手艺，也是她与家乡的羁绊，更是她的身份认同。

　　初来香港，为其他租客们做的那一大桌水饺，让作为异乡人的她，第一次拥有了家的归属感。水饺帮她建立起了临时家庭的雏形。

　　站在码头，第一次大声喊出“水饺”二字的她，则为她实现了最为关键的、职业生涯的转换。从此，她将把家乡的水饺推介向全世界，她将以卖水饺为生、以做水饺为荣。

　　而对于后来的臧姑娘而言，水饺更不仅是一门生意、是她的致富密码，还是她的“三女儿”。也正因为此，她才会以精益求精的匠人精神，对待每一只水饺，对待每一个吃水饺的人。她将自己的爱包进了饺子里。食客们吞下的每一口，都是朴素而滚烫的情意。

　　尤其在电影尾声，臧姑娘表达出：希望在全世界的每一个角落，都可以吃到中国的饺子，让每一位吃到饺子的人，都会想起自己的家乡。这很让我触动。这不仅是一位企业家的野心和宏图，也是一位母亲的朴素愿望。它寄托了每一位漂泊者的乡愁，每一位劳动者的共情。

　　走出影院时，或许你也会和我一样，想起妈妈包的饺子，想起无数个为生活奔忙的日夜。这也不仅仅是一部电影的后劲，更是一代人的集体记忆。

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